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这届年轻人为什么越来越青睐现实题材电影了?

玩转技术、打破规则 大学生电影节聚焦生活

这届年轻人(ren)为何越来越青睐现实题材电影

从《我(wo)的(de)姐姐》《奇迹·笨小孩》《送你(ni)一朵小红花》到《人(ren)生大事》……近两年,一大批现实主义题材电影聚焦经济社会高速发展背景下的(de)家庭亲情、生老病死、城镇化等现实话题,走向银幕,并引发青年观众的(de)观影热潮。

刚刚落幕的(de)北京国际电影节·第29届大学生电影节,正在为中国电影产业作出青春注解。在以青春为名的(de)电影讨论中,不论是(shi)在影院里观影的(de)年轻人(ren),还是(shi)在电影工业制作中的(de)青年电影从业者,抑或是(shi)关注青年电影文化研究者,都在探索现实题材与青年电影的(de)新风向。

电影点映、直播带票、互联网媒体,尤其是(shi)短视(shi)频(pin)平台,已成为电影与青年观众间的(de)重要桥梁。

更自觉的(de)类型意识、更多样化的(de)题材、更强的(de)工业意识是(shi)近年来中国青年影人(ren),为中国电影工业提供、展现的(de)三重新意。

新观影

在现实题材中找到参与感

观众为什么会偏爱现实主义题材?此前一份《Z世代观影偏好(hao)调查报告》显示,尽管喜剧、悬疑类型片仍受到Z世代(指1995年至2009年出生的(de)一代人(ren))欢迎,但真正吸引他(ta)们(men)的(de)却不仅仅是(shi)“幽默搞笑”“烧脑反转”影片创作风格。

据调查,这群年轻观众更看重的(de)是(shi)影片的(de)故事内容层面:剧情足够丰富、内容有思想深度、能激起情感共鸣这3个因素在受访者的(de)偏好(hao)选择里,全都超过了半数比例。

1998年出生的(de)女生萨拉,是(shi)新闻(xinwen)学专业研究生。在她(ta)近期的(de)观影中,现实题材占了多数。在她(ta)看来,“现实题材意味着很多社会议题能够以电影媒介的(de)形式进入大家的(de)关注圈,让讨论触达成百万、上千万的(de)观众。”

贴近现实、叙事语境相对(dui)真实,让现实题材电影更易于引起大众对(dui)社会话题的(de)热议。同时,艺术精神与现实力量的(de)结合更有效唤起了观众的(de)共情。“通过电影这种写实而富有感染力和传播力的(de)手段,能够让不同群体的(de)声音和故事以更为生动、形象、深刻的(de)方式被大家知道。”00后男生小黄说。

《中国电影报》社长、《当代电影》杂志社长兼主编皇甫宜川在接受北京青年报专访时表示,新一代青年观众的(de)感知能力、审美水平以及知性程度普遍提高,他(ta)们(men)除了关注自己,也渴望了解其他(ta)人(ren)的(de)生活状态和价值观。因此,以社会生活为创作源泉的(de)现实主义题材电影对(dui)大众来说充满吸引力。

“在面对(dui)很多社会事件时,观众的(de)表达欲很强,他(ta)们(men)也越来越愿意参与到这类电影的(de)讨论和交流当中,做出自己的(de)评判与表达。”

新方法

短视(shi)频(pin)平台“选角”

以年轻的(de)视(shi)角进入面向生活的(de)现实题材创作。青年导演在拍摄前,会花更多的(de)时间(shijian)躬身田野调查。在本届大学生电影节青年电影人(ren)论坛及“新生·新声”主题对(dui)谈中,很多崭露头角的(de)青年导演发表了自己的(de)声音。

曾执导《我(wo)不是(shi)药神》《奇迹·笨小孩》的(de)青年导演文牧野,很重视(shi)电影开拍前的(de)功课,这是(shi)他(ta)从大学时代拍短片就开始养成的(de)习惯。

“大学时代,我(wo)拍摄过两个老奶奶的(de)故事,当时去养老院住了两周,观察奶奶们(men)的(de)生活。”导演文牧野告诉北青报记者,《我(wo)不是(shi)药神》创作前,他(ta)用了近4个月走访,拍摄《奇迹·笨小孩》前,他(ta)也走访了各行各业劳动者,包括去人(ren)才市场、电子厂做调查。

搜集了大量一手资料后,导演要做的(de)便是(shi)化繁为简,“把每个角色相对(dui)有代表性的(de)精华提取出来。在电影里找到平衡这些素材的(de)空间,相对(dui)有度地去控制量,让一手素材服务(fuwu)于故事的(de)同时,也有一定人(ren)物质感的(de)流露,让这些细节既服务(fuwu)于电影,又服务(fuwu)于情节和气质。”

青年编剧余曦曾参与多部现实题材电影创作。此前,他(ta)加入《1921》编辑工作中。如何进入真实历史现场,余曦也谈到了田野调查的(de)重要性:“和当代题材不同,100年前的(de)田野调查是(shi)在文献和史料、访谈、回忆录这样的(de)核心文献中寻找。”对(dui)重大题材而言,文献的(de)准确性是(shi)非常重要的(de)。

“看文献的(de)过程很像是(shi)写论文做文献综述,我(wo)们(men)要确保文献来源是(shi)准确的(de)。”在余曦看来,在历史细节中按图索骥,复原整个历史场景,在文献中找到适合电影创作的(de)线索,是(shi)这一题材的(de)创作路径。

社会生活和网络平台也成为青年创作者的(de)广阔田野。青年导演姚婷婷参与《我(wo)们(men)的(de)新生活》,并负责《云上音乐会》单元的(de)创作。“很多年前,我(wo)因为工作接触了留守儿童,当我(wo)问他(ta)们(men)的(de)梦想是(shi)什么,其中有一个小男孩特别喜欢唱歌,但是(shi)他(ta)转而又讲自己没有机会唱歌。”这次《我(wo)们(men)的(de)新生活》的(de)拍摄,让她(ta)又想起了那个孩子。

“在今天的(de)时代环境里,新媒体平台可以让很多人(ren)有机会展示(zhanshi)自己,所以,我(wo)希望把这个故事放到现代的(de)环境里去讲,希望那个男孩能追求到自己的(de)梦想。”姚婷婷觉得,社交网络和短视(shi)频(pin)平台也深刻影响着她(ta)的(de)拍摄过程。

在选角环节,她(ta)希望找到一些会乐器的(de)小演员,最终帮她(ta)实现这个想法的(de)是(shi)短视(shi)频(pin)平台,“因为想找一些大山里的(de)孩子,有一天在短视(shi)频(pin)平台看到一个特别会敲碗的(de)男孩,就联系他(ta)来试戏。虽然小朋友没有演戏经验,但非常有天赋。这个选角的(de)过程也非常符合我(wo)们(men)影片的(de)主旨——让所有人(ren)都有展现自我(wo)的(de)机会。”

新表演

流量时代更需要练“内功”

现实题材影片不仅需要故事的(de)真实性,同时也需要演员的(de)真实表演带来张力。对(dui)于青年演员来说,就是(shi)要不断精进自我(wo)。

近期热映的(de)电影《妈妈!》聚焦社会关注的(de)问题——如何面对(dui)阿尔兹海默症。老戏骨吴彦姝、奚美娟、朱时茂实力担当,青年演员文淇的(de)加入,让这部现实题材电影有了更丰富的(de)年龄跨度。

在本届大学生电影节上,作为青年演员代表的(de)文淇也受邀担任大学生电影节“青春同路人(ren)”。谈及自己的(de)表演之路,文淇说,她(ta)不断让自己“走出去”,观察生活、感悟世界多样性,用自己最真实的(de)感受和体验去面对(dui)角色。

文淇说,自己平时以观察人(ren)为乐趣,平时自己有空的(de)时候,喜欢出去走走,看看周围发生的(de)事、身边路过的(de)人(ren),感受世界的(de)多样性,“这种观察家式的(de)生活,影响是(shi)潜移默化的(de)。”

谈到如何把生活上的(de)感受回馈到表演中去,文淇认为,她(ta)始终是(shi)在用真实的(de)感受去面对(dui)角色,“比如需要我(wo)难过的(de)时候,可以拉开我(wo)心里的(de)一个小抽屉,把难过的(de)情绪拿出来。”文淇表示,“虽然可能我(wo)的(de)力量有限,但是(shi)我(wo)会尽我(wo)所。用之前张国立老师对(dui)我(wo)说的(de)一句话:‘流水不争先,争的(de)是(shi)滔滔不绝。’我(wo)觉得这也适用于每一个现在觉得自己没有崭露头角、前途未卜的(de)年轻人(ren)。”

对(dui)青年演员来说,在流量即认可的(de)时代更需要练内功。青年演员张予曦,以模特身份出道,有很高的(de)人(ren)气,出道以来,从古装仙侠、武打动作,到青春校园、都市爱情均有涉猎,以多变的(de)风格、灵动的(de)演技及出色的(de)角色塑造能力为观众所熟识。张予曦在接受北青报记者采访时表示,希望自己通过不断挑战全新的(de)题材、迥异的(de)人(ren)物角色,不断积累经验、常学常新。比起关注自己的(de)“流量”,她(ta)更愿意把时间(shijian)花在磨练演技上,“只要平稳地、一步一个台阶地往前走,不断地拍戏,就会收获一些喜欢你(ni)的(de)人(ren)”。

新宣发

剧透式短视(shi)频(pin)让影片“破圈”

一部电影能从构思拍摄走到最终排片公映实属不易,而让电影走向观众消费并收获高票房,却离不开持续而有效的(de)宣发。

近年来,电影宣发已经不单单是(shi)影片的(de)主创们(men)巡回式路演,在时效、内容、载体与形式上也迎来了多方面的(de)革新。特别是(shi)对(dui)于现实题材电影而言,电影点映、直播带票、互联网媒体,尤其是(shi)短视(shi)频(pin)平台,已成为电影与青年观众间的(de)重要桥梁。

“短视(shi)频(pin)平台正成为现实题材电影宣发的(de)主战场。”大象点映宣传副总监肖副球告诉北青报记者,“以往,很多电影的(de)前期宣传物料会集中在电影花絮、制作特辑、宣传曲这些电影周边信息,大家会默认不涉及核心剧情。”

他(ta)和团队(tuandui)(dui)最近观察到现实题材电影宣发的(de)一些变化:“在影片登陆流媒体平台后,短视(shi)频(pin)平台博主,特别是(shi)二创传播博主,进行完全剧透式的(de)短视(shi)频(pin)二次传播之后,让电影得以在观众群体破圈,也让更多年轻观众进入影院,二次反哺票房。”

在宣发行业从业者看来,这是(shi)一种新兴的(de)、大胆的(de)形式,和现实题材的(de)影片也有一定的(de)适配性。“剧透式宣发完全打破了原有的(de)电影宣发套路,但这对(dui)于短视(shi)频(pin)平台青年受众来说或许有别样的(de)效果。”肖副球说。

新观察

新主流电影聚焦感受生活

“更自觉的(de)类型意识、更多样化的(de)题材、更强的(de)工业意识是(shi)近年来中国青年影人(ren),为中国电影工业提供、展现的(de)三重新意。”在本届大学生电影节上,很多讨论围绕青年影人(ren)进入现实题材带来的(de)新意展开。

在青年电影人(ren)论坛上,北京师范大学艺术与传媒学院影视(shi)传媒系主任、副教授陈刚谈道,“一方面,青年导演用类型的(de)框架去表达个人(ren)对(dui)于生活、对(dui)于现实的(de)感受,这对(dui)于整个产业来说是(shi)非常重要的(de);第二,青年导演的(de)多元化创作跟他(ta)们(men)更多元的(de)学习经历和学历背景有关。”

陈刚特别谈到电影工业和科技(keji)技术的(de)加持,“电影的(de)发展不仅仅是(shi)技术跟艺术的(de)发达,更多是(shi)靠工业技术支撑。特别是(shi)现代数字技术的(de)发展,动作和表演捕捉技术的(de)广泛应用,在这些方面,青年导演走在了前面,为中国电影的(de)工业化流程发展做出了重要贡献。”

在彰显青年影人(ren)新声的(de)讨论中,“新主流电影”成为被频(pin)繁提及的(de)关键词。

从《我(wo)不是(shi)药神》到《奇迹·笨小孩》《我(wo)在时间(shijian)尽头等你(ni)》《我(wo)们(men)的(de)新生活》,新主流电影得到观众的(de)热爱,也为现实题材提供了新风向。“新主流电影表达、关注与书写了当下真切能感受到的(de)中国,聚焦生活中的(de)美好(hao)与变化,并且在这其中用成熟的(de)、不断往前发展的(de)电影艺术化的(de)语言表达出来。”北京师范大学艺术与传媒学院副院长、教授杨乘虎说。

杨乘虎表示,“新时代的(de)主流电影意味着我(wo)们(men)对(dui)于新主流电影类型化和艺术方式的(de)新探索,从传统的(de)礼赞与讴歌方式,扩展到关注生活。”

谈到新主流电影受众中的(de)青年力量,杨乘虎表示,“这个时代里最有贡献的(de),对(dui)于生活最有期望的(de)这群年轻人(ren)是(shi)受众中最重要的(de)群体之一。今天的(de)年轻观众,尤其是(shi)年轻的(de)电影人(ren)对(dui)于时代的(de)观察、思考与理解的(de)能力足以应对(dui)电影的(de)发展,他(ta)们(men)的(de)审美也足以接纳并且激励电影人(ren)在新主流的(de)内涵里不断探索。”

对(dui)话

寻找和Z世代沟通新方式

国内现实题材电影、新主流电影的(de)新风向,探讨电影与青年观众之间的(de)互动关系,北青报记者与北京师范大学艺术与传媒学院院长、北京国际电影节·第29届大学生电影节执行副主任委员肖向荣教授进行了对(dui)话。

北青报:近年来国产现实题材电影在哪些方面有新突破?

肖向荣:这几年国内现实题材电影突破了很多表达方式和讲述方法,像《守岛人(ren)》《我(wo)的(de)父亲焦裕禄》《爱情神话》《奇迹·笨小孩》,这一系列现实主义题材电影都用了一种更贴近老百姓心声的(de)方式去讲述一个小人(ren)物的(de)故事——以小切口的(de)方式叙述宏大的(de)背景,勾连出观众对(dui)生活的(de)想象。

通过主人(ren)公的(de)眼睛,像碰弹珠一样,不断地形成连锁反应,一个个引爆大家心中对(dui)生活的(de)想象,这种方式就是(shi)现在影视(shi)试听的(de)一种新表达。

第二个突破就是(shi)视(shi)觉奇观。三维动画、AR等电影工业技术加持既满足了通过朴实的(de)小视(shi)角讲普通人(ren)的(de)故事这一表达形式,同时又为观众创造了无限的(de)想象空间。像《外太空的(de)莫扎特》,内核都是(shi)普通人(ren)的(de)故事,而通过电影特效、奇观,能让观众在视(shi)觉和心灵上得到同样的(de)享受。

北青报:面对(dui)更年轻的(de)观众,更新的(de)观影方式,电影是(shi)否也需要更新与年轻观众的(de)沟通方式?

肖向荣:是(shi)的(de)。Z世代新族群出现之后,我(wo)们(men)不能回避和忽略的(de)是(shi),他(ta)们(men)已经有了一整套属于自己的(de)视(shi)觉系统、交友方式和沟通方式。因此,我(wo)们(men)不能强硬地要求他(ta)们(men)要接受已有的(de)观影方式,而是(shi)需要找到和Z世代沟通的(de)新方式。

现在是(shi)一个快节奏和急剧变化的(de)时代,如何找到一条通道,能够和最有冲击力、最有生命力的(de)青年群体对(dui)话,跟他(ta)们(men)一起为中国电影助力,是(shi)很重要的(de)事。

北青报:大学生电影节坚持“大学生办、大学生看、大学生评、大学生拍”,其实也是(shi)面对(dui)Z世代的(de)青年电影爱好(hao)者的(de)一种开放的(de)表态。

肖向荣:我(wo)们(men)期待更多开放式平台的(de)出现,也希望大学生电影节能够成为这样的(de)平台。这次电影节中,我(wo)们(men)也有很多尝试,“新生·新声”就是(shi)一个从零开始,完全开放式的(de)电影平台——我(wo)们(men)希望聚焦青年电影人(ren)和青年观众之间的(de)直接对(dui)话。不同角度呈现多元的(de)精彩和美,这样才能对(dui)内打通中国电影和中国青年的(de)合力,最终形成能突破中国电影国际表达的(de)新路径。

文/本报记者 王婧懿 张知依

实习生 牛秀敏 李芊筱

统筹/林艳 张彬 【编辑:陈文韬】

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